在当今社会，越来越多的人意识到学历的重要性，而艺术设计原理自学考试成为了一种提升学历的有效途径。通过自学考试，我们可以深入学习艺术设计原理并应用到实践中。本文将重点介绍艺术设计原理自学考试的相关知识，帮助您更好地了解这一学历提升方式。

艺术设计原理是指在艺术设计过程中遵循的一系列规则和原则。通过自学考试学习艺术设计原理，可以帮助我们系统地理解色彩、构图、比例、平衡等内容，从而提升我们的设计能力。在考试中，通常会涉及到理论知识和实际案例分析，考察考生对艺术设计原理的理解和应用能力。

艺术设计原理的应用知识是自学考试中的重点之一。考生需要掌握如何将艺术设计原理应用到实际设计中，比如在平面设计、产品设计、室内设计等方面进行实际操作。通过实践，考生能够更好地理解艺术设计原理的作用，培养自己的审美观念和创造能力。

艺术设计原理自学考试需要考生具备一定的自觉性和学习能力。在自学考试的过程中，考生需要制定学习计划，合理安排时间，积极钻研艺术设计原理的相关书籍和资料。同时，考生还可以通过参加线上课程、参与设计比赛等方式拓展自己的视野，提升自己的综合能力。

艺术设计原理自学考试是一种挑战和机遇并存的学历提升方式。通过系统地学习艺术设计原理，我们能够不断提升自己的设计水平，扩展职业发展的可能性。因此，只要有恒心和毅力，相信每位考生都能在艺术设计原理自学考试中取得优异的成绩，为自己的未来铺平道路。

艺术设计学理论知识

额 我考研 的资料 花钱买的..... 具体书名和作者 我就不透露了 艺术设计讲义第一讲艺术设计的定义 20世纪 美国设计师罗维创立艺术设计中的流线型风格。 飞机、汽车、舰艇等美国艺术设计师德雷福斯1937年设计的现代电话机原型环绕我们生活的美也包括造物的美。 造物世界是艺术设计的世界……一、 艺术设计观念的历史发展艺术设计（design），并不是对象的全部设计，而只是对象的艺术方面的设计。 艺术设计是现代工业批量生产的条件下，把产品的功能、使用时的舒适和外观的美有机地、和谐的结合起来的设计。 作为一种职业，它在20世纪初期诞生和形成。 其理论的基本问题是生产和艺术、效用和美的关系问题。 （一） 中国艺术设计观念的形成1、春秋时代的文献中，有很多记载涉及到艺术设计的观念。 《老子》、《论语》、《大学》2、战国时期的《考工记》是我国第一部论述手工艺技术的著作，是我国古代技术史最重要的文献。 在我国器物制作史上产生了重大影响。 1、它总结了我国古代的器物制作经验，制定了器物制作的基本原则。 2、它包含着丰富的艺术设计观念。 以车为例，它关于车轮、车厢、车盖和其他部件的制作原则都充分体现了形式遵循功能的观念。 车轮的制作要使使用者感到舒适，用现代术语说，要考虑到人体工程学因素。 木车的制作还要考虑到文化象征意义。 3、明朝宋应星《天工开物》集中国传统文化和科学技术于一身，“天工开物”史“天然界靠人工技巧开发出有用之物”这四个字集中体现了中国传统的造物思想。 4清朝康熙年间李渔《闲情偶寄•器玩部》中的艺术设计观念。 他把器物看做感情的寄托。 他善于通过排列布置，使无情之物变为有情之物。 这样看待器物，就是造物在手而臻化境矣。 （二） 西方艺术设计观念的1、 古希腊人理解的艺术包括音乐、绘画、雕塑、手工业、农业、医药、骑射、烹调等。 艺术和技术是不同的然而相互补充的活动。 2、 苏格拉底产生了美和效用的关系问题，苏格拉底把美和效用联系起来，认为没必定是有用的，衡量美的标准就是效用，有用就美。 有害就丑。 3、 柏拉图 区分了绝对美和相对美。 他称现实事物的美是相对美，而抽象形式如直线、圆平面和立体的美就是绝对美，是永远的美和为美而美的美。 4、 西塞罗继承了苏格拉底关于美取决于功用的观点，认为有用的事物就是美的事物，并把这种观点运用到动植物和艺术中。 区分出有用的美和装饰的美。 5、 古罗马维特鲁威《建筑十书》论述了造物活动中没和功用的关系。 提出了建筑的主要原则是“坚固、适用、美观的原则”。 形式美和功能美要保持某种平衡。 6、 奥古斯丁 区分出自在之美和自为之美。 自在之美是是事物本身的美，自为之美是一个事物适宜其他事物的美，包含着效用和合目的性的因素。 对艺术设计的启示是艺术设计都是有对象的设计，他应该针对消费者的实际需要。 7、 达芬奇文艺复兴时期的设计的一些产品，体现出艺术和技术的内在的统一。 8、 18世纪西方美学家看到美和效用之间的联系。 9、 19世纪，随着艺术家对生产过程的介入，器物的设计和制作也被看作是一种艺术。 二、 设计活动中的艺术设计设计作为一种人类有意义的活动，其含义是在正式做某项工作之前，根据一定的目的要求，预先制定方法图样等。 设计的两种表现形态：1 他只是生产过程的内部因素，没有从生产中脱离出来，产品的原型保留在生产这儿的头脑中，生产者也就是设计者。 2 设计是相对独立的活动，生产者根据设计师预先设计的图纸进行加工。 设计和生产的关系：1 设计和生产相适应，他们是一种统一的行为2 设计适应生产 3 设计独立于生产，但对生产的影响很小，4 设计独立于生产，并对生产产生重大影响，以至于生产服从于设计艺术设计 三艺术设计和自主创新 （一）艺术设计的复杂性和变易性艺术设计的复杂性表现为，它具有多种类型和模式。 类型的多样性，既取决于各国社会经济结构和工业发展水平的差异，又取决于艺术设计对象的差异。 艺术设计活动的复杂性和综合性，决定了艺术设计理论的复杂性和综合性，涉及哲学、社会学、美学、艺术学、经济学、文化学、人体工程学、工艺学等领域。 艺术设计的变易性也很明显。 最初它作为建筑的一部分，最有代表性的是“包豪斯”（意即“建筑之家”）的成立。 后从欧洲移植到美国，20世纪30－40年代，独立于建筑而得到发展。 美国的艺术设计主要是商业性艺术设计，以追求商业利润为目的。 在风格上，它同式样主义处在密不可分的统一中，但游离于功能之外改变产品形式。 50－60年代，德国乌尔木高等造型学校尖锐地批评了美国艺术设计的式样主义，使艺术设计摆脱式样主义。 艺术设计逐步成为既不依赖建筑、又不依赖式样主义的一种独立的活动。 （二）艺术设计是企业集成创新的重要途径2005年12月举行的中央经济工作会议指出：“要把增强自主创新能力作为科学技术发展的战略基点和调整产业结构、转变增长方式的中心环节。 ” 自主创新有三种方式：原始创新，集成创新，引进消化吸收以后再创新。 基于艺术设计的以上特点，我们认为，艺术设计是企业集成创新的重要途径。 艺术设计作为集成创新，有如下特点：1．艺术设计具有原型或原生材料，也就是说，它具有供集成的客体。 而供集成的客体，不仅可以是同一种类或者相近种类的物体和现象，而且可以是比较疏远的种类的物体和现象。 不同领域的客体可以组合，甚至不是整个客体、而只是客体的一部分、或者作用原则、功能特征、知觉特征也可以集成为新的统一体。 2．艺术设计具有明确的目的性和强烈的功利性。 发明与此不同，它往往是意想不到地产生的，或者是长期实验的结果。 如：苏格兰人贝尔发明电话是原始创新，美国人德雷福斯设计了电话机的现代款式是集成创新。 3．艺术设计起着进步的加速器的作用，起着某种技术催化剂和社会催化剂的作用。 它把科学家和发明家所获得的发现、规律、原则、材料用于具体的现实，使它们进入工业、技术和日常生活中。 4．艺术设计在集成创新时产生出质量效果。 如：赋予产品以美和舒适的属性。 第二讲早期工业时期的艺术设计艺术设计作为一种职业，产生于20世纪初期。 英国人威廉•莫里斯和罗斯金被后人追溯为艺术设计的先驱者。 在19世纪末期发生的手工艺设计向工业艺术设计的过渡中，德国建筑家泽姆佩尔起到重要作用，德国艺术工业联盟则实现了这种过渡。 受到德国艺术工业联盟的影响，英国和法国早期的艺术设计也得到发展。 罗斯金是英国艺术理论家、画家、诗人和政论家，属于英国浪漫主义晚近的一代。 他提倡复兴“富有创造精神的”中世纪手工艺。 作品《建筑的七盏明灯》论述了建筑和装饰的设计原理，肯定“装饰是建筑的首要部分”，呼吁工业化的英国回到中世纪。 作为一位道德学家，罗斯金关注艺术和技术相互作用的伦理方面，从道德主义立场批判资产阶级社会。 英国19世纪中期形成的两种审美思潮——道德主义和唯美主义中，罗斯金作为道德主义的代表，认为审美和伦理是同一的，强调美的道德性；要求艺术具有高尚的道德内容，认为作品的艺术价值直接依赖于它所体现的思想的意义；丧失了美就同时意味着丧失了道德。 罗斯金主张，倒退到手工生产中去。 他并不反对技术本身，而是反对伴随技术所产生的资源严重消耗和自然环境的破坏。 基于这个原因，罗斯金严肃批评了当时著名的建筑“水晶宫”，认为它的固定，彻底破坏了自然景观。 罗斯金以文化学态度看待艺术现象，强调像阅读弥尔顿或但丁那样“阅读”过去时代的建筑。 他在手工劳动中看到创造因素，并把这种劳动诗化。 他是第一个始终不渝地把艺术、劳动和道德因素联成整体的人。 威廉•莫里斯是罗斯金的观点的最早支持者之一。 关于19世纪下半叶建筑和实用艺术发生衰落，莫里斯总结了两点：首先，资本主义只承认带来商业利润的产品是唯一的价值，制造商由于采用机器，因而能够用同样的工时和成本生产多得多的廉价产品，导致产品艺术质量下降；其次，追逐利润的物质生产的增长导致劳动分工，丧失了劳动的创造性。 他认为，每个历史时代艺术性质的决定因素是作为该时代基础的劳动的性质。 莫里斯把罗斯金的思想付诸了实践。 莫里斯的结婚新居“红房子”力求接近中世纪后期的风格。 如采用了某些哥特式细部――尖拱顶、高坡度屋顶等。 “红房子”不仅影响了私人住宅的设计，而且成为对人栖居的环境进行整体安排的范例。 莫里斯参与创办手工艺研究同业行会――英国最早的设计协会之一。 他主张把手工生产和机器生产相对立，同时他对产品结构十分关注。 莫里斯把当时英国人不喜欢公开谈论的私人住宅和居住环境问题变成讨论的对象。 他建议采用风格轻盈的室内装璜、明亮和色彩鲜明的墙纸、新的灯具和家具。 1866年展出的“绿客厅”是未来室内装璜的实验设计，和“红房子”一样获得广泛的知名度。 莫里斯以此表明艺术家参与环境设计的可能性。 在艺术理论上，莫里斯重新评价装饰实用艺术和手工艺在整个艺术体系中的地位。 如果说罗斯金注意过去时代建筑的历史方面和艺术方面，那么，莫里斯则把手工艺确定为艺术的基础。 在他看来，其他各种造型艺术是从手工艺中产生和发展起来的。 莫里斯认为，任何人都能够从事艺术创作，就像能说话一样，虽然造型艺术创作要求特殊的技能，要求学习艺术语言。 所有的人都应该被吸引到艺术创造的活动中来。 在美学理论上，莫里斯主张，每一代人都把人类所积累的文化当作遗产来接受他们知觉美和在劳动中体现美的艺术才能差不多是相等的。 而各代人之间的差异在于表现他们才能的形式。 例如，在中世纪很多人都从事艺术创作，因为他们生活在自然经济中，要为自己和周围的环境制造物品、建筑房屋。 新艺术运动 “如同英国的艺术与手工艺运动一样，欧洲大陆的新艺术运动具有复兴手工艺与装饰艺术的优点。 毫无疑问，艺术与手工艺运动在追求质量坚实可靠和形式简练朴素之外，还追求比新艺术运动更高的道德价值。 艺术与手工艺运动代表一种为社会尽职的行为，而新艺术运动在本质上是为艺术而艺术。 ”如果艺术与手工艺运动热衷于复兴中世纪艺术，那么，新艺术运动从大自然中吸取创作灵感。 他们以日常生活作为艺术的对象，观察自然中昆虫、植物、动物的外在形态，从中提取设计元素，发展曲线美的设计。 新艺术运动深受王尔德唯美主义美学的影响。 唯美主义者按照“纯美”的原则安排生活，主张为了美的体验而对美进行体验。 如：巴黎一个地铁入口采用金属铸造技术，模仿扭曲的树木枝干和蜿蜒的藤蔓，显得典雅而浪漫。 二德国艺术工业联盟（一）泽姆佩尔 20世纪初，泽姆佩尔“对同样也重视物品纯粹目的的德国应用艺术运动有强烈的影德国的泽姆佩尔在《科学，工业和艺术》一书中阐述了工业生产领域中艺术创作的衰落，主张通过改革艺术、研究和普及器物世界的美来改变现存状况。 泽姆佩尔专门研究了科技进步成果和这些成果的审美利用之间的中间环节。 他认为，这种中间环节就是形式，它形成了物质文化领域中艺术活动的特征。 器物形式既取决于它所由制作的材料，也取决于体现原初构思的手段，以及影响某些形式形成的生产因素。 《技术艺术和结构艺术中的风格，或实践美学》：研究了艺术中造型的历史规律，阐述了形式对功能、材料和制造工艺的依赖。 泽姆佩尔的实践美学是19世纪中期欧洲文化的一部分，带有明显的实证主义色彩。 借助风格的概念，泽姆佩尔指出了消融在艺术史中的原初形式和经常变化的象征形式之间的关系。 而原初形式的决定因素有两点：一是器物的物质用途，二是器物制作所使用的材料。 他的风格理论成为19世纪中期欧洲创立新建筑语言最有效的工具之一，这种语言的特征就是强调建筑基本结构符合社会任务的功能。 （二）德国艺术工业联盟德国艺术工业联盟成立于1907年，它的成立和反对青春风格等艺术流派有关。 德国的青春风格与奥地利分离派的观点一致。 青春风格源于希尔特于1896年1月1日在慕尼黑创办的《青春》杂志。 该杂志声称“摆脱任何狭隘的观念，研究艺术问题和生活问题”。 杂志封面饰以奇异的波形线条和花鸟图案，图案中间一些半裸的美女头发松散，姿态娇纵。 杂志的波形装饰字体成为新风格的特征。 在青春风格和分离派的影响下，德国和奥地利的大量建筑都装饰了奇异的自然图案。 这派艺术家制作的家具中，腿和靠背的线条明显弯曲，吊灯和台灯的金属部分和灯罩使人想起植物的图案。 他们十分注意原材料的美，强调原材料加工的高超工艺，直接模仿自然界——大地、水、风、飞禽、走兽、植物的那些结构原则和形式原则。 在批评装饰和否定青春风格、分离派观点的背景中，为了讨论技术产品形式的审美本质和标准化对艺术发展的影响，德国一些建筑家、艺术家和工业家把艺术兴趣和研究对象相同的人联合起来，这种想法得到德国官方机构的支持，于是，德国艺术工业联盟成立。 它是艺术和工业、艺术家和工业家的联盟，基本目的是追求产品的质量以及最好地体现这种质量的形式。 德国艺术工业联盟受到罗斯金和莫里斯的影响。 其章程指出：“艺术工业联盟的目的是通过艺术、工业和手工艺的共同努力，提高工业产品的质量，并且宣传和全面地研究这个问题。 艺术家、工业家、生产问题专家、以及‘候补会员’可以成为联盟的会员，整个团体和机构可以被接受为‘候补会员’。 ”艺术工业联盟首先在德国产生与当时德国产生了世界上第一批大型垄断组织有关。 在垄断组织中，形成了艺术家和工业家的牢固联盟，展示艺术任务和生产任务新型的相互关系。 由于许多著名企业家的加入，艺术工业联盟影响极大。 它吸引了大批有才能的艺术家从事工业工作。 德国艺术工业联盟的颠峰之作是1927年在斯图加特举行的怀森霍夫住宅展览会，形成了新的住宅概念，从房屋到咖啡杯的一切物品，都处在统一的风格中。 德国艺术工业联盟公开追求商业目的，它的活动提高了工业产品的质量，增强了德国工业产品在世界市场上的竞争力。 三英法早期的艺术设计（一）英国早期的艺术设计英国于1915年成立了艺术设计和工业协会。 它的成员有艺术设计师、工业家和商人。 它的工作包括举办展览，争取订货，制定艺术设计工作评价标准等。 它编辑、出版有影响的报刊，这些报刊详细研究了英国艺术设计实践；组织讨论艺术设计和建筑著作的书评。 英国工业艺术家协会成立于1930年。 最初是由若干艺术经理和所选举的委员会领导的团体。 它的作用在于协调与客户和其他创作团体的联系，这些创作团体包括：英国皇家艺术协会、广告艺术家协会、国际艺术家协会、英国建筑家协会。 它没有自己的杂志，在各种专门的和一般的艺术刊物上发表文章，阐述自己的立场。 英国20世纪上半叶最重要的艺术设计理论家里德，其代表作《艺术和工业》对英国艺术设计界当时最关心的艺术和工业的关系问题作出总结。 该书分为“问题的提出：历史方面和理论方面”，“形式”，“色彩和图案”以及“工业时代的艺术教育”四个部分。 全书的主要观点为：（1）近百年来，人们一直试图赋予工业产品以审美外观。 这通常会提高产品的造价，对劳动生产率产生负面影响。 装饰成为一种奢侈。 不应该使工业产品适应过去手工艺的审美标准，而应该制定符合现代生产方法的新的审美标准。 （2）艺术在其历史发展中是完整的，但其具体形式不断变化。 为了消除艺术和工业之间的矛盾，不仅要考虑到现代生产的要求，而且要理解艺术创作的本质。 艺术赋予材料这样一种形式，它在情感上或理智上吸引人的注意，并激起人的感情。 这表明艺术形式的作用具有普遍性。 （3）新材料的运用，建筑的革命，交通和通讯的更新，这一切提出了生活环境改造的许多问题。 生活环境应该具有统一的风格。 有人也许会认为美和艺术完善的问题会花费过多的精力和时间。 （4）能否以艺术创作的尺度看待工业产品？为了回答这个问题，里德主张把艺术分为两种：人的艺术和抽象艺术。 在人的艺术中，人的意义占主导地位，艺术形式是理想和情感的传播者。 在抽象艺术中，注意力不集中在理想上，而集中在形式上，形式直接诉诸人的审美体验。 （二）法国早期的艺术设计法国20世纪前期艺术设计最重要的代表是柯布西埃，美学家苏里奥则是一位重要的艺术设计理论家。 柯布西埃出生于瑞士一个钟表雕刻工家庭，在法国接受过艺术教育。 他把现代技术成就同形式和造型结合起来，在住宅和公共设施中展示了现代设计的各种可能性。 自1917年起定居巴黎。 1918年他和法国画家奥藏方一起制定了纯粹主义理论，试图把经济和机器时代的规则引人绘画，简化地勾画日常生活用品（多为家庭用具）的线条轮廓。 他认为，人栖居的现代环境包括城市建设、建筑和产品世界。 在《城市建设》中，柯布西埃描绘了理想城市的图景。 摩天大楼创造了垂直的城市，直指苍穹，阳光灿烂，空气充足。 摩天大楼巨大的几何图形正面，全部用玻璃建造，大楼像水晶一样清澈透明。 楼群的底部建造公园，使整个城市连成一个巨大的花园。 柯布西埃把工业化时代的住宅理解为现代城市总结构的基元。 他为1925年巴黎世博会设计的“新精神”展馆，就是这种基元同等规模的模型。 每一套公寓是一个立方体，660套公寓可以建在一起，形成一种社区。 柯布西埃的创作重新思考了结构功能因素在艺术形象设计创造中的作用，在许多方面决定了20世纪建筑和艺术设计的风格。 他认为“现代装饰艺术没有装饰”，他把重点转椅到纯粹比例和简单几何图形的和谐上，制定了以人体比例为基础的各种尺寸和谐的系统，并在著作《人的三种规定》中对此作了论证。 苏里奥倡导理性主义美学，论证理性美。 所谓论证理性美，就是寻求客观的、甚至国际上通行的美的技术形式。 与当时非常流行的实验美学“自下而上地”寻找美的客观规律相反，苏里奥“自上而下地”从哲学上论证这些规律。 他还把理性主义原则运用到艺术创作和趣味问题上，反对印象派观点，强调趣味判断中感情和理智的共同作用。

设计的基本原理是什么？

设计概论是一门综合性的，多学科相互交叉，艺术，科学与技术相互融合，具 有整体的科学表现特征的新兴艺术类学科。 艺术的形式美感，科学的核心内容及技术的工艺特征完美地构成了艺术设计的全部内涵。 它是创造人类生活的物质产品和精神产品的一门科学。 艺术设计的基本原理可以从设计的艺术性，科学性及技术性等三个方面加以认识，设计的艺术性包括对设计物像的造型形态特征，色彩装饰特征及材料肌理特征等方面的理解与表现。 设计的艺术性是基于对设计物象的基本认识和在设计创造活动中对物的形态特征，色彩装饰盒材料肌理等的理解，依据功能性，舒适性，装饰性，审美性，等需要加以主观的，合理的，符合形式美感法则的创造性活动。 在某种意义上，可以说是通过部分创造和改变物的性质。 通过造物的方法，形成物品为人所用，获得文化的价值和意义。 设计的目的是适应生活的具体需要，顺应社会发展的积极方向，构成历史性的文化积累，从而证明人类高度文明的具体所在。 设计的创意性特征设计的的创意性特征体现出设计作品的文化特征与积淀，具有思想的导向性及象征性，设计的奇妙思想包括对视觉与知觉甚至触觉的冲击，隐喻着深层的文化内涵。 创意直接体现设计的生命力。 设计的图形特征 在设计中有文字图形，图案图形，平面图形，立体图形，无论那种形式都是设计表现的重要手段，对设计的成败至关重要。 以图形为主的设计具有极强的装饰感和视觉感的冲击力。 设计的产品型特征 设计的产品型特征往往突出产品的使用功能性与舒适性，重点表现在产品的造型形态上。 强调符合人体工程学原理及人性化的设计理念，实用与舒适经常作为标准规范。 设计的科学特征 设计的科学性特征严格地界定了产品的规范技术指标，并突出表现在新技术新科技的成果应用上。 先进的技术含量代表着时代的发展与时尚，体现综合的科技与经济实力。 设计的工艺性特征 设计的工艺性特征是产品的制造加工的完美展示，是设计的功能性，舒适性及艺术性的具体体现。 无论产品的外观造型及内部构造，其精准的工艺技术都将是优质产品的重要保证。 设计的市场性特征 设计的市场性特征是商品创造社会的唯一经济指示，设计的重要任务之一就是要最大限度地创造经济价值。 好的设计通常能够给予产品最大的附加值，从而推动社会经济的发展和进步。 按产品的种类来划分，产品设计可分为交通工具设计、家用物品设计、家具设计、信息产品设计、医疗器械设计、体育用品设计等等。 随着人类物质与精神生活的不断丰富及人类多样化需求的不断扩展，产品设计的种类也将不断增加。 交通工具设计 人类生存离不开交通工具，今天，它对改变人类生活方式、提高人类生活质量起到举足轻重的作用。 早期，人们利用交通工具的主要目的是从一个地方到达另一个地方，更注重交通工具的速度和安全。 随着科学技术的发展及人们生活质量的快速提高，现代人对交通工具的消费欲求，已经不仅仅是停留在速度和安全基本需求之上，而是更加追求使用过程中的自由和舒适及个性化。 舒适性的结构设计和个性化、象征性的造型，是现代人的重要品位和需求。 家用物品设计 家用物品是人们家庭生活最常接触的产品，被广泛地划分为家用电器以及生活日常用品两大类。 现代家用物品的设计紧随时代潮流的发展方向，从功能到形式都有了新的定义和追求。 高科技的发展使得家用电器的功能不断完善和多样化，形式上追求简约的设计风格和尊重自然地环保理念使其更能满足现代消费者的需求。 未来家用物品的设计将更大地受到家庭电器家具化和个性化的趋势影响，从人的更高层次的需求入手，把科技与人的观念贯穿其中，使用其设计日趋符合人类更好的生存发展的需要。 家具设计 家具是人类日常生活与工作必不可少的物质器具，它渗透于人类现代现代生活的各个方面。 人体机能是家具设计的主要依据。 21世纪是科技时代，也是生态文明时代。 按国际社会所承认的原则进行设计，产品设计要考虑解决好自然材料的合理运用。 家具设计也应顺应时代潮流，尽量减少资源的消耗，注重资源和材料的再生利用，按“绿色家具”的原则设计家具。 家具设计将在环保型材料和绿色纹理漆面等方面充分考虑，使设计出的家具更利于人们的健康，更符合人们回归自然、返璞归真的审美需求。 我认为艺术设计是“一种创造性活动——创造前所未有的、新颖有意的、使人类的生活更加美好的东西。 ”艺术即通过塑造形象，具体地反映社会生活和表现作者思想感情的一种社会意识形态。 艺术可以不拘一格，不限手段、形式、材料，创造比真实世界更完美和谐的世界。 在创造的过程中，表现出的是人类的精神世界。 艺术源于生活、高于生活，更广泛地应用于生活各个方面。 设计一直起着提高人类生活水准和推动社会物质文明发展的重要作用。 它来源于市场的需求，是市场的产物。 它与市场紧密相连，毫无疑问，没有市场的需求就没有设计。 反之，设计又促进了市场的繁荣和发展。 更确切的说设计是一种创造性行为，它要根据对现实的观察，对未来的想象，独特地去创造性地设想与构思。 由上综合看出艺术设计发展的原动力来源于社会的需要，艺术设计带来的，不仅是精神上的愉悦与享受，更重要的是它改变了人们的生活方式，并提高了产品的审美附加值。 所以，掌握相关的学科基础理论知识，对于学好设计概论有至关重要的作用。 哲学、美学、心理学、社会学、伦理学等学科与艺术密切相关，掌握这些学科基础理论知识，可以互相沟通，相得益彰。 同时对加深对艺术理论理解的深度和广度具有十分重要的意义。 其次广泛涉猎各种艺术门类，获取丰富的艺术实证资料，以避免艺术理论的枯燥无味。 艺术是一个十分繁复的领域，包括文学、绘画、音乐、舞蹈、建筑、雕塑、工艺、戏剧、影视等，甚至包括今天刚兴起的网络艺术、游戏艺术。 还有理论联系实际，是学好设计概论的根本法则。 理论来源于实践，其生命力在于对人的实践行为的概括和指导。 理论如果不联系实际，就是教条，不但无益甚至有害。 艺术理论可以帮助我们更加精辟地理解专业课所讲授的内容，提高我们对生活的艺术感悟力；反过来，较高的艺术感悟力对于提升我们的艺术理论水平，促进我们对艺术现象的理论思考具有十分重要的意义。 而通过设计概论课程的学习，我才真正对艺术有所了解。 我选修艺术概论这门课主要是想通过该课程的学习来提升自己的艺术欣赏水平，结合所学专业来进一步提高自己的专业水平。 设计概论这一门课虽然已告一段落，可我对艺术的理解还远远不够，我会在以后的艺术道路上不断的学习、充实自己，使自己成为一个真正的设计人。

自考艺术设计专业要考哪些科目？

艺术设计专业自考专科课程：表现图技法、大学语文、构成(平面、色彩、立体)、画法几何及工程制图、计算机辅助图形设计、建筑工程定额预算、建筑设计基础、毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论、家具设计、设计概论、室内设计、素描(三)、思想道德修养与法律基础、装饰材料与构造、色彩、展示设计。 艺术设计专业自考本科课程：马克思主义基本原理概论、中国近现代史纲要、艺术概论、人体工程学应用、装饰材料与构造、艺术专业英语、电脑三维设计、室外景观设计、家具设计、园林设计、工程概预算、商业空间设计、毕业设计。 自考报名条件 1、凡具有本省正式户籍的公民，不受年龄、职业、学历的限制，均可就近报名并参加考试。 外省在我省工作学习的人员，也可就近报名参加考试。 2、经国家教育部正式批准或备案的各类高等学校的专科毕业生，可直接申请报考本科段(独立本科段)。 3、考生专科(基础科段)、本科段(独立本科段)可同时兼报，但在领取本科毕业证书前必须先获取专科毕业证书。 4、实践性学习环节考核、毕业论文、毕业设计、毕业考核等，须按规定在本专业涉及实践课程理论考试全部合格后才能报考。 5、提倡在职人员按照学用一致、理论与实践相结合的原则选择报考专业。 对某些行业性较强的专业(如公安管理、医学类专业等)将根据专业考试计划的要求限制报考对象。 自考网上报名流程 1、登录各地自考网上报名网站(新生需注册并填写相关资料，老生根据自己之前的账号进行登陆)。 2、到自考办网站规定的指定银行办理一张缴费用银行卡。 3、办理银行卡后的新生，和有银行卡的老考生按照报名网站规定的报名流程完成网上报名。 4、网上报名成功后的新生需要在规定时间到自考办指定的地点进行摄像制作准考证。 自考/成考有疑问、不知道如何总结自考/成考考点内容、不清楚自考/成考报名当地政策，点击底部咨询官网，免费领取复习资料：